100 Anos de Bauhaus
No rescaldo da Primeira Grande Guerra viveu-se um cenário até então sem paralelo na história da humanidade, provocando enormes mudanças na sociedade, na política e no pensamento.
A urgência da reconstrução social teve um efeito profundo na arquitectura: o Movimento Moderno abraçou essa missão, cujo impacto cultural perdura ainda hoje.
…e, em grande medida, o motor dessa visão modernista foi Walter Gropius.
Water Gropius respondeu às dificuldades do pós-guerra de forma simultaneamente utópica e pragmática: fundando uma escola de artes e ofícios de um novo tipo, que rejeitasse as velhas tradições e aceitasse as fortes responsabilidades sociais que as circunstâncias da época exigiam.
A sua intenção era a de agregar talento, energia e intelecto num esforço comum, numa nova estética capaz de suprir as necessidades básicas da sociedade, com qualidade, durabilidade e funcionalidade, unindo arte e indústria.
Sobre essa vontade utópica assentou uma sede de conhecimento insaciável e uma experimentação estética ilimitada sobre as quais se construiu aquele que é o vocabulário plástico mais impactante na arquitectura e design contemporâneos.
Em 12 de Abril de 1919 foi concedida a Gropius licença para o estabelecimento da Bauhaus em Weimar e, nessa data, iniciou-se uma revolução.
Hoje associamos a Bauhaus a um certo tipo de modernismo austero -que reconhecemos em alguns exemplos de arquitectura industrial, em blocos de apartamentos ou em edifícios institucionais de meados do século XX- mas a Bauhaus foi muito mais do que isso: a Bauhaus gerou uma nova forma de pensar.
Na verdade, embora “Bauhaus” signifique “Casa da Construção” e o seu manifesto afirmasse que o derradeiro propósito de toda a actividade criativa era a edificação, a escola não ensinou arquitectura até 1927.
O objectivo primeiro de Gropius era o de criar um novo tipo de artista “total”, capaz de abordar qualquer desafio criativo eliminando a fronteira entre as belas artes e as artes oficinais. No panorama deprimente do pós-guerra, a Bauhaus tornou-se um bastião do cosmopolitismo, do internacionalismo, do avant-garde.
A escola representava assim, inevitavelmente, o exacto oposto do nazismo -nostálgico, nacionalista, racista. Em 1933, apenas 14 anos depois da sua fundação, o regime provocou o seu encerramento. 14 anos suficientes para que se transformasse na escola de arte e design mais impactante da história.
Ironicamente, esta perseguição à Bauhaus por parte do III Reich foi o que garantiu a sobrevivência do seu legado: com Gropius e Mies van de Rohe exilados nos Estados Unidos, a filosofia da escola espalhou-se pelo globo.
Em 1938, o MoMA de Nova Iorque fez a sua primeira retrospectiva da Bauhaus numa exposição que se tornou um fenómeno.
Em 1969, 36 anos depois do seu encerramento, o efeito da Bauhaus continuava incrivelmente presente e cheio de vitalidade, com uma exposição de enormes dimensões em Paris que reuniu todo o espólio artístico, académico e teórico da escola, num conjunto que deixou marcas profundas numa nova geração de artistas e arquitectos.
Na véspera dos 100 anos da fundação da Bauhaus, o Tate Modern, o Boijmans van Beunigen ou o Garage de Moscovo são apenas alguns dos museus e galerias que continuam hoje a celebrar o legado da escola.
Mesmo forçada a uma curta história, a Bauhaus veio para ficar.
“Arquitectos, escultores, pintores, devemos todos regressar aos ofícios! Não existe uma “arte oficinal”. Não existe diferença de natureza entre o artista e o artesão. (…) Formemos então uma corporação de um novo tipo, uma corporação sem essa separação de classes que erige um muro de desdém ente artesão e artista. Todos em conjunto conceberemos e realizaremos a arquitectura nova, a arquitectura do futuro, onde pintura, escultura e arquitectura não serão mais do que um, e que, das mãos de milhões de obreiros, se elevará um dia em direcção ao céu, símbolo de cristal de uma nova fé.”
Walter Gropius
Manifesto da Bauhaus, 1919
Tiago do Vale Arquitectos 